“Life is infinitely stranger than anything which the mind of man could invent." (c) Sir Arthur Conan Doyle
“Life is infinitely stranger than anything which the mind of man could invent." (c) Sir Arthur Conan Doyle
вторник, 12 января 2016
И ещё мысль вдогонку, насчет того, что персонифицирует Мориарти.
Сначала мне захотелось сказать, что на самом деле персонифицирует все-таки двойника, вот ту безэмоциональную сущность... а потом поняла, что нет же.
Но, кажется, это даже и не одиночество.
Что есть Мориарти? Это гений преступного мира, это Питер Пэн, играющий чужими жизнями, и это... ходячая эмоция.
Трещина в линзе поминается дважды — Джоном и Майкрофтом, сложим два и два.
Вирус жесткого диска Шерлока — это эмоции.
Это те похороненные внутри, не получившие отклика эмоции, болезненные реакции, которые 3Э приплюскивает внутри и не дает им выйти наружу. Эмоции без тепла, дикие эмоции. Эмоции, которые владеют человеком, а не наоборот.
И сейчас, в стрессовой ситуации, они опять пытаются выйти из-под контроля. Приплющить и похоронить под своим грузом Шерлока. Они всегда тут, его слабость, они всегда там, когда он получил болезненный удар, они не дают ему подняться.
А рецепт спасения... рецепт спасения в том, чтобы во-первых, выпустить хоть часть этих эмоций наружу, — признать, что излишнее сдерживание их создало его, обижающего и ранящего людей, и признать, что это неправильно, признать, что ему их не хватает, — а во-вторых, противопоставить этим тяжёлым и неразделенным эмоциям, этой пустоте... принятие. Эмоции и чувства, которые не ушли в пустоту, а получили отклик. Именно поэтому его снова спасает Джон.
Сначала мне захотелось сказать, что на самом деле персонифицирует все-таки двойника, вот ту безэмоциональную сущность... а потом поняла, что нет же.
Но, кажется, это даже и не одиночество.
Что есть Мориарти? Это гений преступного мира, это Питер Пэн, играющий чужими жизнями, и это... ходячая эмоция.
Трещина в линзе поминается дважды — Джоном и Майкрофтом, сложим два и два.
Вирус жесткого диска Шерлока — это эмоции.
Это те похороненные внутри, не получившие отклика эмоции, болезненные реакции, которые 3Э приплюскивает внутри и не дает им выйти наружу. Эмоции без тепла, дикие эмоции. Эмоции, которые владеют человеком, а не наоборот.
И сейчас, в стрессовой ситуации, они опять пытаются выйти из-под контроля. Приплющить и похоронить под своим грузом Шерлока. Они всегда тут, его слабость, они всегда там, когда он получил болезненный удар, они не дают ему подняться.
А рецепт спасения... рецепт спасения в том, чтобы во-первых, выпустить хоть часть этих эмоций наружу, — признать, что излишнее сдерживание их создало его, обижающего и ранящего людей, и признать, что это неправильно, признать, что ему их не хватает, — а во-вторых, противопоставить этим тяжёлым и неразделенным эмоциям, этой пустоте... принятие. Эмоции и чувства, которые не ушли в пустоту, а получили отклик. Именно поэтому его снова спасает Джон.
Потом я интегрирую эту запись в предыдущую простынку, но пока не могу не.
Пересматриваю сцену разговора Шерлока и Джона в ожидании признака (и ведь заметим, это все — подсознание Шерлока), и боже, насколько же он просто мгновенно напрягается, что смотреть больно, только почуяв, куда ветер дует.
Просто это ж каких размеров паника должна быть внутри, чтоб он прям мгновенно начал кусаться, огрызаться и всячески пытаться зарубить разговор на корню, и сделать вид, что он весь такой безэмоциональный.
Ведь даже чисто по его реакции видно, что Джон прав, и понравилась ему леди Кармайкл. А уж фотография Ирэн Адлер в его часах, как было сказано, очень красивая, и степень, так сказать, attachment, чтобы подковерно вызвать такой уровень сентиментальности, вообще должна зашкаливать. И уж раз Шерлок даже сам произнес ужасные слова romantic entanglement, то и подавно все ясно.
И вот насколько же нужно ужасающе, панически бояться открыться, бояться, что опять будет больно, чтобы насколько бежать от любых эмоциональных привязанностей, любых контактов, любых эмоций? Притворяться, что они естественно отвергнутая погрешность в точном инструменте, когда на деле они нужны так отчаянно, что без них дырка и пустота внутри?
И действительно, что же, чёрт побери, произошло у него в прошлом? Что у него слезы в глазах на этом всего лишь разговоре?
Одно понятно: настаивание на «I made me» значит, что это он сам решил выбрать такой путь.
Давно решил... а теперь начинает ставить это решение под сомнение.
Пересматриваю сцену разговора Шерлока и Джона в ожидании признака (и ведь заметим, это все — подсознание Шерлока), и боже, насколько же он просто мгновенно напрягается, что смотреть больно, только почуяв, куда ветер дует.
Просто это ж каких размеров паника должна быть внутри, чтоб он прям мгновенно начал кусаться, огрызаться и всячески пытаться зарубить разговор на корню, и сделать вид, что он весь такой безэмоциональный.
Ведь даже чисто по его реакции видно, что Джон прав, и понравилась ему леди Кармайкл. А уж фотография Ирэн Адлер в его часах, как было сказано, очень красивая, и степень, так сказать, attachment, чтобы подковерно вызвать такой уровень сентиментальности, вообще должна зашкаливать. И уж раз Шерлок даже сам произнес ужасные слова romantic entanglement, то и подавно все ясно.
И вот насколько же нужно ужасающе, панически бояться открыться, бояться, что опять будет больно, чтобы насколько бежать от любых эмоциональных привязанностей, любых контактов, любых эмоций? Притворяться, что они естественно отвергнутая погрешность в точном инструменте, когда на деле они нужны так отчаянно, что без них дырка и пустота внутри?
И действительно, что же, чёрт побери, произошло у него в прошлом? Что у него слезы в глазах на этом всего лишь разговоре?
Одно понятно: настаивание на «I made me» значит, что это он сам решил выбрать такой путь.
Давно решил... а теперь начинает ставить это решение под сомнение.
вторник, 05 января 2016
Ну что ж, вопреки моим более, чем низким ожиданиям, Christmas Special не только не оказался провальным, но я даже готова назвать его самой адекватной по происходящему на экране серией Шерлока ever. Ну да, в моем очень специфическом понимании адекватности: у меня ни разу не возникло явного disbelief (и в кой-то веки у них правдоподобный детективный сюжет, очевидный, но логичный, уже радость), и в качесвте разнообразия они не стали выставлять свой стандартный бред за реальность. 
Персонажекопательные серии концепта "It's all in your head" — конек Моффата, и он очень удачно оседлал этого конька.
Спешиал оказался настолько вкусным, — ещё бы, двухчасовой сеанс психоанализа Шерлока, — что я буквально пойду по серии и буду комментировать, какие подтексты или вопросы были подняты, какие предположения можно сделать.
Для начала:
Наиболее общий лейтмотив серии для меня — Шерлок занимается осознанием всех тех изменений, которые с ним уже произошли (начиная ещё с самой 1х03 с "The game is on!", которую он окончательно перерос, и проходя и второй, и третий сезон), но которые до этого он до конца о себе не понял, и не уложил по полочкам. Мне очень хочется сказать, что это пойманный в динамике момент, момент, когда (не без катализатора) социо-статик делает очередной "срез" себя, и осознает все изменения, успевшие с ним произойти. У 3Э процесс более замороченный, потому процесс осознания смешан, путается с процессом принятия этих изменений в себе через первичное отторжение и споры с самим собой (вот она, двойственность Эмоции).
Я бы сказала, что идея о том, что Мориарти жив, и вернулся в реальном мире, вызвала жёсткое замыкание внутренней системы, — с таким красочным визгом сирен и красными мигалками, — из-за конфликта двух разных сущностей, Мориарти извне, и Мориарти внутри него, который не является реальной личностью, а персонификацией чего-то внутри Шерлока, его фундаментальной проблемы (очень приближенно я назову это его одиночеством, хотя более точно будем формулировать дальше). Он раньше не осознавал в полной мере эту двойственность, и подмену восприятий внутри себя, но он почувствовал, что мысль о том, что Мориарти жив, напрочь выбила его из баланса, и через вопрос «почему?» начал анализ себя. Он параллельно решает первично-возникший вопрос «как он мог выжить?» и вопрос того, почему это для него настолько важно, что для него значит Джим, почему он так на нем зациклился?
Главный вопрос для нас — какие он для себя получил на эти вопросы ответы. Особенно на второй.
***
( читать дальше )
To Be Continued...
Персонажекопательные серии концепта "It's all in your head" — конек Моффата, и он очень удачно оседлал этого конька.Спешиал оказался настолько вкусным, — ещё бы, двухчасовой сеанс психоанализа Шерлока, — что я буквально пойду по серии и буду комментировать, какие подтексты или вопросы были подняты, какие предположения можно сделать.
Для начала:
Наиболее общий лейтмотив серии для меня — Шерлок занимается осознанием всех тех изменений, которые с ним уже произошли (начиная ещё с самой 1х03 с "The game is on!", которую он окончательно перерос, и проходя и второй, и третий сезон), но которые до этого он до конца о себе не понял, и не уложил по полочкам. Мне очень хочется сказать, что это пойманный в динамике момент, момент, когда (не без катализатора) социо-статик делает очередной "срез" себя, и осознает все изменения, успевшие с ним произойти. У 3Э процесс более замороченный, потому процесс осознания смешан, путается с процессом принятия этих изменений в себе через первичное отторжение и споры с самим собой (вот она, двойственность Эмоции).
Я бы сказала, что идея о том, что Мориарти жив, и вернулся в реальном мире, вызвала жёсткое замыкание внутренней системы, — с таким красочным визгом сирен и красными мигалками, — из-за конфликта двух разных сущностей, Мориарти извне, и Мориарти внутри него, который не является реальной личностью, а персонификацией чего-то внутри Шерлока, его фундаментальной проблемы (очень приближенно я назову это его одиночеством, хотя более точно будем формулировать дальше). Он раньше не осознавал в полной мере эту двойственность, и подмену восприятий внутри себя, но он почувствовал, что мысль о том, что Мориарти жив, напрочь выбила его из баланса, и через вопрос «почему?» начал анализ себя. Он параллельно решает первично-возникший вопрос «как он мог выжить?» и вопрос того, почему это для него настолько важно, что для него значит Джим, почему он так на нем зациклился?
Главный вопрос для нас — какие он для себя получил на эти вопросы ответы. Особенно на второй.
***
( читать дальше )
ну да, смоделируй мир, по типу Чертогов Разума, помести туда свою аватару, и смоделируй развитие событий. Ах ты ж, моя прелесть.
)
To Be Continued...
понедельник, 14 сентября 2015
Вчерашнее, цитирую, как и обещала, ибо... да!
Диалог под конец 3х02 от одной любительницы свадьб и счастливых концов
— Мне так хотелось бы посмотреть на свадьбу Шерлока и Ирэн...
— Это же будет полный пиздец!
— Конечно. Поэтому и хочу!
Мне, кстати, привлекла идея это представить.
Я думаю, на свадьбе-таки не будет много народа, — просто потому, что у них на двоих категорически немного сколько-нибудь близких людей, и нет никакого желания приглашать больше, чем нужно, — хотя, конечно, я оставляю небольшую вероятность, что из этого будет устроено большое шоу на публику, ибо... ну два павлина же. Хотя, конечно, в таком случае шок честной публике обеспечен
В любом случае, эта свадьба будет чем угодно, только не спокойной Учитывая, сколько у них на двоих недоброжелателей, это при том, что попортить такой день — это святое, а ещё обязательно ж будут думать, что виновники торжества будут отвлекаться, и их можно будет застать врасплох... это, правда, они будут думать зря.
Ну и должно быть куча очень стилизованных подколок и отсылок к их истории, она такая... колоритная, что шуток и речей можно придумать огромную кучу.
И ещё меня не оставляет ощущение, что потом окажется, что они просто придумали это в качестве повода выловить какого-то особенно опасного преступника. Что, кстати, разумеется, почти не помешает им насладиться действом, зато даст повод избежать признания того, что им могут быть по душе... а вот и нет, не романтику я имею в виду, я о них достаточно высокого мнения, чтобы не скатываться в штампы, но вот признать, что они не имеют ничего против старомодных традиций, с которыми неразрывно связан сам концепт свадьбы, им будет куда сложнее.
Нет, определённо стоит подумать над этим поподробнее.
UPD: Продумывая идею дальше... Во время свадьбы точно должен обнаружиться какой-то труп. И будет расследование, которое крайне элегантно, умно и запутанно будет вести Шерлока все дальше и дальше, заставляя его поднапрячь мозги, как редко у него бывало, чтобы в итоге оказалось, что все улики указывают на то, что преступница — Ирэн. Которой она действительно будет — виновницей всего действа, умом, поставившим этот спектакль, в который она втянула всех близких Шерлоку людей в качестве сообщников (и даже Майкрофта!). Её свадебный подарок любимому мужчине И он, конечно, поймет это гораздо раньше... но тем не менее очень оценит.
Впрочем, в расследование срежиссированного псевдопреступления вкрадется парочка нестыкуюшихся моментов, в результате чего практически одновременно с этим Шерлок спасет невесту от вполне настоящей опасности — кто-то решил избавиться от неё, воспользовавшись её планом, да и вообще моментом, а Шерлок успеет ещё и отделить одно от другого, и разгадать оба дела.
И я уже говорила, что Майкрофт согласился участвовать в этом балагане, — я имею в виду свадьбу, — только потому, что они параллельно ещё всем этим действом ловили на живца особо опасного товарища?
Диалог под конец 3х02 от одной любительницы свадьб и счастливых концов
— Мне так хотелось бы посмотреть на свадьбу Шерлока и Ирэн...
— Это же будет полный пиздец!
— Конечно. Поэтому и хочу!
Мне, кстати, привлекла идея это представить.
Я думаю, на свадьбе-таки не будет много народа, — просто потому, что у них на двоих категорически немного сколько-нибудь близких людей, и нет никакого желания приглашать больше, чем нужно, — хотя, конечно, я оставляю небольшую вероятность, что из этого будет устроено большое шоу на публику, ибо... ну два павлина же. Хотя, конечно, в таком случае шок честной публике обеспечен
В любом случае, эта свадьба будет чем угодно, только не спокойной
Учитывая, сколько у них на двоих недоброжелателей, это при том, что попортить такой день — это святое, а ещё обязательно ж будут думать, что виновники торжества будут отвлекаться, и их можно будет застать врасплох... это, правда, они будут думать зря.Ну и должно быть куча очень стилизованных подколок и отсылок к их истории, она такая... колоритная, что шуток и речей можно придумать огромную кучу.
И ещё меня не оставляет ощущение, что потом окажется, что они просто придумали это в качестве повода выловить какого-то особенно опасного преступника. Что, кстати, разумеется, почти не помешает им насладиться действом, зато даст повод избежать признания того, что им могут быть по душе... а вот и нет, не романтику я имею в виду, я о них достаточно высокого мнения, чтобы не скатываться в штампы, но вот признать, что они не имеют ничего против старомодных традиций, с которыми неразрывно связан сам концепт свадьбы, им будет куда сложнее.
Нет, определённо стоит подумать над этим поподробнее.
UPD: Продумывая идею дальше... Во время свадьбы точно должен обнаружиться какой-то труп. И будет расследование, которое крайне элегантно, умно и запутанно будет вести Шерлока все дальше и дальше, заставляя его поднапрячь мозги, как редко у него бывало, чтобы в итоге оказалось, что все улики указывают на то, что преступница — Ирэн. Которой она действительно будет — виновницей всего действа, умом, поставившим этот спектакль, в который она втянула всех близких Шерлоку людей в качестве сообщников (и даже Майкрофта!). Её свадебный подарок любимому мужчине
И он, конечно, поймет это гораздо раньше... но тем не менее очень оценит. Впрочем, в расследование срежиссированного псевдопреступления вкрадется парочка нестыкуюшихся моментов, в результате чего практически одновременно с этим Шерлок спасет невесту от вполне настоящей опасности — кто-то решил избавиться от неё, воспользовавшись её планом, да и вообще моментом, а Шерлок успеет ещё и отделить одно от другого, и разгадать оба дела.
И я уже говорила, что Майкрофт согласился участвовать в этом балагане, — я имею в виду свадьбу, — только потому, что они параллельно ещё всем этим действом ловили на живца особо опасного товарища?
Цитаты на память. Моффат о Шерлоке и Ирэн.
Чат от May 21, 2012:
Colleen: Will Irene Adler ever return?
Steven Moffat: Irene - oh it's hard to know. What's left of their story? They've admitted how they feel - in their bonkers ways - what's left to tell, I could be lying of course, I could have the next chapter all sorted out in my head, in tragic, romantic, twisty-turny detail....
Jonathan: So Irene then. Did Sherlock truly love her? Or was she merely the catalyst for him discovering his heart and/or emotions?
Steven Moffat: Oh does it MEAN when a boy hacks up terrorists for you with a great big sword? She's one of the few people on Earth he cares about, whatever that means in his case. Fascinated by here. Thrilled by her. And for a moment, when he saw her, he thought maybe, just maybe, there's somebody else like me. What else is going on, the great man has not confided in his biographers.
Кроме того, Моффат на всякий случай подтвердил, что последняя сцена 2х01 не произошла только в голове у Шерлока:
"The scene does not take place in Sherlock's Mind Palace, nor could it," Steven confirmed, "He's been told a lie about where Irene Adler is, so he wouldn't have fantasied saving her from a terrorist cell, he had no reason to have to. No, he really does go and save her. He really does that, because if you remember earlier on in the story, Irene says, 'I make my way in the world, and my trick is I get people to be exactly where I want them, when I want them there. That's my super power. That's what I do.' Sherlock a few scenes later says, 'I'm the one guy you can't put a collar on' and at the very end… yep, he turns up dressed as an Arabian Knight and hacks up some terrorists, and Irene's sitting there going, 'Oh yes! Talk to me momma!'"
Да, у ещё Моффата крайне забавное восприятие, что Ирэн победила, потому что она все же получила Шерлока ровно там, где ей хотелось — в очередной раз спасающим её.
И заодно ещё Бенедикт:
"In fact, even Benedict voiced his opinion on the subject to a 2,000 strong audience during a sold out panel at the Cheltenham Literary Festival on 6th October, 2012, "Well you say he was beaten by her, but do you know what they got up to in Islamabad? Because I do. There was no beating. It was all very loving." "(c)
Кстати, учитывая виденье Моффата о том, что произошло дальше, после непосредственно показанного нам... ещё забавнее смотрится смеющийся Шерлок. Кажется, ему было над чем смеяться... ну, если суметь отнестись к этому с юмором.
"I actually wrote a scene about what happened afterwards, because I got so curious about it. I had Sherlock turning around after he had hacked up all the terrorists, still very cross, and sort of saying, 'I hope you don't think that this means I am in any way interested in you?' And Irene's already got a gun on him - as she picks up a gun from the floor - and says, 'No, but I am going to need male costume to get out of here.'
"And so Sherlock is left naked and Irene runs off dressed as him. That's what I think would happen next."
"I only wrote it not that long ago, I just got so curious," Steven admitted, "It's not so much about what they did that night, it's what they said to each other. You can imagine him so pissed off, because he lost again."
"Some people say he won; he lost, because he admitted he cared. Having hacked up terrorists with bodies all over the floor, him covered in blood, and he's trying to retain his dignity, saying, 'I was passing and it was a night I thought I'd hack up some terrorists… Oh, you're here, I didn't know. I don't even like you… oh, don't pull a gun on me…' [Irene] 'Strip!', [Sherlock] 'Oh, it's not fair. I saved your life!'
"And something like that happens between Irene and Sherlock every 6 months and THAT is their idea of a night of passion."
Чат от May 21, 2012:
Colleen: Will Irene Adler ever return?
Steven Moffat: Irene - oh it's hard to know. What's left of their story? They've admitted how they feel - in their bonkers ways - what's left to tell, I could be lying of course, I could have the next chapter all sorted out in my head, in tragic, romantic, twisty-turny detail....
Jonathan: So Irene then. Did Sherlock truly love her? Or was she merely the catalyst for him discovering his heart and/or emotions?
Steven Moffat: Oh does it MEAN when a boy hacks up terrorists for you with a great big sword? She's one of the few people on Earth he cares about, whatever that means in his case. Fascinated by here. Thrilled by her. And for a moment, when he saw her, he thought maybe, just maybe, there's somebody else like me. What else is going on, the great man has not confided in his biographers.
Кроме того, Моффат на всякий случай подтвердил, что последняя сцена 2х01 не произошла только в голове у Шерлока:
"The scene does not take place in Sherlock's Mind Palace, nor could it," Steven confirmed, "He's been told a lie about where Irene Adler is, so he wouldn't have fantasied saving her from a terrorist cell, he had no reason to have to. No, he really does go and save her. He really does that, because if you remember earlier on in the story, Irene says, 'I make my way in the world, and my trick is I get people to be exactly where I want them, when I want them there. That's my super power. That's what I do.' Sherlock a few scenes later says, 'I'm the one guy you can't put a collar on' and at the very end… yep, he turns up dressed as an Arabian Knight and hacks up some terrorists, and Irene's sitting there going, 'Oh yes! Talk to me momma!'"
Да, у ещё Моффата крайне забавное восприятие, что Ирэн победила, потому что она все же получила Шерлока ровно там, где ей хотелось — в очередной раз спасающим её.
И заодно ещё Бенедикт:
"In fact, even Benedict voiced his opinion on the subject to a 2,000 strong audience during a sold out panel at the Cheltenham Literary Festival on 6th October, 2012, "Well you say he was beaten by her, but do you know what they got up to in Islamabad? Because I do. There was no beating. It was all very loving." "(c)
Кстати, учитывая виденье Моффата о том, что произошло дальше, после непосредственно показанного нам... ещё забавнее смотрится смеющийся Шерлок. Кажется, ему было над чем смеяться... ну, если суметь отнестись к этому с юмором.
"I actually wrote a scene about what happened afterwards, because I got so curious about it. I had Sherlock turning around after he had hacked up all the terrorists, still very cross, and sort of saying, 'I hope you don't think that this means I am in any way interested in you?' And Irene's already got a gun on him - as she picks up a gun from the floor - and says, 'No, but I am going to need male costume to get out of here.'
"And so Sherlock is left naked and Irene runs off dressed as him. That's what I think would happen next."
"I only wrote it not that long ago, I just got so curious," Steven admitted, "It's not so much about what they did that night, it's what they said to each other. You can imagine him so pissed off, because he lost again."
"Some people say he won; he lost, because he admitted he cared. Having hacked up terrorists with bodies all over the floor, him covered in blood, and he's trying to retain his dignity, saying, 'I was passing and it was a night I thought I'd hack up some terrorists… Oh, you're here, I didn't know. I don't even like you… oh, don't pull a gun on me…' [Irene] 'Strip!', [Sherlock] 'Oh, it's not fair. I saved your life!'
"And something like that happens between Irene and Sherlock every 6 months and THAT is their idea of a night of passion."
суббота, 12 сентября 2015
Запишу, пока не забыла. Мысль, появившаяся и от анализа канона, и в качестве реакции на частое восприятие фэндома.
Кроме его гениального ума у Шерлока есть ещё одна — возможно, даже самая важная, — характеристика.
Это умение расти.
Умение идти вперед, превосходить себя и становиться кем-то... большим. Более понимающим, более свободным от себе же навязанных ограничений, способным на большее, чем раньше в самых разных областях жизни. Именно этим он раз за разом — и особенно в третьем сезоне — удивляет окружающих и зрителей, и не все, кстати, могут это принять.
Мало того, это — ещё и очень важная характеристика самого сериала. Он неизбежно, шаг за шагом, растет над самим собой, перевоплощается и удивляет зрителя тем, что возможным и реальным становится то, чего, как все думали, никогда не сможет быть.
Потому если пытаться что-то писать по Шерлоку... нужно понимать, что эволюция персонажей там не только допустима — она необходима.
И я уверена, что Шерлок в любом случае ещё сильно удивит всех, самым беспардонным образом переступив через очередные представления о том, каким он должен быть.
Если сложится — то и в личной жизни в том числе. Пусть оно и не главное.
Просто забавно, что если кто и пишет романтику с Шерлоком, они как-то свято верят, что у не только проблема с пониманием там, как оно все работает (тут да, отсутствие опыта, плюс проблема с восприятием собственной ценности, тот же момент с Джоном и шафером на свадьбе), но ещё больше — вообще с идеей принятия отношений, признанием, что кто-то ему дорог и т.п. А вот тут, собственно, их крайне успешно опроверг третий сезон, где чего только не было — и Шерлок на свадьбе Джона, и вполне себе по крайней мере доброжелательные и правдоподобные отношения с Джанет. Ну то есть они не были настоящими, да, а потому ситуация достаточно заметно другая, но тем не менее было достаточно доброжелательное отношение у девушке в целом (не просто ж так они мирно разошлись в итоге), и никаких проблем в поведении Шерлок не имел... Так что теперь он имеет все шансы дальше удивить окружающих в более серьёзных отношениях.
Впрочем, о Шерлоке и возможном гете после третьего сезона я ещё отдельно напишу.
Кроме его гениального ума у Шерлока есть ещё одна — возможно, даже самая важная, — характеристика.
Это умение расти.
Умение идти вперед, превосходить себя и становиться кем-то... большим. Более понимающим, более свободным от себе же навязанных ограничений, способным на большее, чем раньше в самых разных областях жизни. Именно этим он раз за разом — и особенно в третьем сезоне — удивляет окружающих и зрителей, и не все, кстати, могут это принять.
Мало того, это — ещё и очень важная характеристика самого сериала. Он неизбежно, шаг за шагом, растет над самим собой, перевоплощается и удивляет зрителя тем, что возможным и реальным становится то, чего, как все думали, никогда не сможет быть.
Потому если пытаться что-то писать по Шерлоку... нужно понимать, что эволюция персонажей там не только допустима — она необходима.
И я уверена, что Шерлок в любом случае ещё сильно удивит всех, самым беспардонным образом переступив через очередные представления о том, каким он должен быть.
Если сложится — то и в личной жизни в том числе. Пусть оно и не главное.
Просто забавно, что если кто и пишет романтику с Шерлоком, они как-то свято верят, что у не только проблема с пониманием там, как оно все работает (тут да, отсутствие опыта, плюс проблема с восприятием собственной ценности, тот же момент с Джоном и шафером на свадьбе), но ещё больше — вообще с идеей принятия отношений, признанием, что кто-то ему дорог и т.п. А вот тут, собственно, их крайне успешно опроверг третий сезон, где чего только не было — и Шерлок на свадьбе Джона, и вполне себе по крайней мере доброжелательные и правдоподобные отношения с Джанет. Ну то есть они не были настоящими, да, а потому ситуация достаточно заметно другая, но тем не менее было достаточно доброжелательное отношение у девушке в целом (не просто ж так они мирно разошлись в итоге), и никаких проблем в поведении Шерлок не имел... Так что теперь он имеет все шансы дальше удивить окружающих в более серьёзных отношениях.
Впрочем, о Шерлоке и возможном гете после третьего сезона я ещё отдельно напишу.
Одной из самых вкусных деталек моей любимой серии 2х01 остается то, как и в какой момент Ирэн проиграла — деталь, которая теряется при переводе.
Когда она говорит, что не претендует на заслугу целиком, и что ей помогли, она говорит "Jim Moriarty sends his love". "Send (my) love" — это устойчивое выражение британского английского, имеющее смысл "передавай привет".
Но именно на это, вырванное из контекста, "love" у Шерлока и щелкает цепочка ассоциаций и выводов — это у него заметно в этот момент на лице. И заметно, следующую пару фраз он едва слышит, докручивая в голове мысль, и доводя её до логического завершения — и разгадки.
Когда она говорит, что не претендует на заслугу целиком, и что ей помогли, она говорит "Jim Moriarty sends his love". "Send (my) love" — это устойчивое выражение британского английского, имеющее смысл "передавай привет".
Но именно на это, вырванное из контекста, "love" у Шерлока и щелкает цепочка ассоциаций и выводов — это у него заметно в этот момент на лице. И заметно, следующую пару фраз он едва слышит, докручивая в голове мысль, и доводя её до логического завершения — и разгадки.
Когда я представляю встречу Ирэн и Мэри, мне рисуется примерно такой диалог:
"So you're the woman who shot Sherlock. I heard you only missed his heart by an inch, eh?"
"Oh, from what I've heard, you didn't."
Эти женщины прекрасны.
"So you're the woman who shot Sherlock. I heard you only missed his heart by an inch, eh?"
"Oh, from what I've heard, you didn't."
Эти женщины прекрасны.
вторник, 08 сентября 2015
Пересматривала 2х03 и как-то особенно прониклась Молли, хотя всегда достаточно хорошо к ней относилась. Она все-таки лапочка, и замечательный друг для Шерлока, просто не в гете.
Она так... неуклюже спотыкается об слова, но все равно пытается донести до Шерлока мысль, которая кажется ей очень важной.
И весь этот диалог — монолог, — он то самое доказательство, он очень тонко подразумевает все то, что я чувствовала, но не могла точно обосновать.
Молли сравнивает Шерлока со своим отцом, который умирал — «Он выглядел грустным, когда думал, что никто не видит. Ты выглядишь грустным, когда думаешь, что он не видит.»
Вот упустишь эту детальку — и все. Ты веришь в игру. В чай для дорогого гостя — единственного врага.
Но она есть, и она значит, что Шерлок чувствует, что оно все... скоро закончится. Не может знать как, и почему, но ЧИ-то никогда не подводит. Предчувствие.
Он готовится к смерти, которая кажется ему более, чем возможной.
И ему грустно.
А это значит, ему не хочется, чтобы оно заканчивалось. Это маленький построившийся вокруг него мир стал для него важнее самой изощренной загадки и вызова для ума, который может создать для него Мориарти.
Игра перестала быть самым ценным.
Когда-то, шесть серий назад, Шерлок поехал с таксистом, только чтобы сыграть в игру и разгадать загадку — адреналиновый маньяк, живущий разминками для ума и чувством опасности. Его, кстати, в тот раз спас Джон, и этим перевернул страницу его истории.
А теперь... Шерлок, в сущности, не хочет играть. Просто слишком хорошо понимает, что выбора, в сущности, у него нет — одна иллюзия оного.
Но он сделал, все-таки сделал то, чего так отчаянно не может простить ему Мориарти.
Он вырос.
Питер Пэн приземлился, и Джиму больше не с кем играть, вот незадача.
В изощренной логике из бывшего общего мира Шерлок там, на крыше, играет нечестно. Но причины этого описываются одной точной цитатой, которая забавно параллелится, пусть и сказана совсем не про то. "Telling that would be playing fair. I'm not playing anymore." Шерлок больше и не играет. Он отыгрывает навязанную партию, и ему вовсе необязательно побеждать. Достаточно выжить, и спасти тех, кто ему дорог.
Ему не жалко отдать на откуп «старомодному сказочному злодею»... себя, великого детектива Шерлока Холмса. Знаете, а ведь раньше ему было бы сложнее, раньше оно было ценнее — это было все, чем он был.
А теперь он вырос из этого образа, и ему не жалко с ним расстаться, как змее со старой кожей.
Не жалко потерять славу, признание и веру других в его гениальный ум. Он нашел более ценное.
Много кто говорил, что его последнее сражение с Мориарти — это сражение с собственным двойником, и это действительно так. Когда-то они были ужасно похожи.
Но Шерлок пошел дальше.
И это прекрасно.
Она так... неуклюже спотыкается об слова, но все равно пытается донести до Шерлока мысль, которая кажется ей очень важной.
И весь этот диалог — монолог, — он то самое доказательство, он очень тонко подразумевает все то, что я чувствовала, но не могла точно обосновать.
Молли сравнивает Шерлока со своим отцом, который умирал — «Он выглядел грустным, когда думал, что никто не видит. Ты выглядишь грустным, когда думаешь, что он не видит.»
Вот упустишь эту детальку — и все. Ты веришь в игру. В чай для дорогого гостя — единственного врага.
Но она есть, и она значит, что Шерлок чувствует, что оно все... скоро закончится. Не может знать как, и почему, но ЧИ-то никогда не подводит. Предчувствие.
Он готовится к смерти, которая кажется ему более, чем возможной.
И ему грустно.
А это значит, ему не хочется, чтобы оно заканчивалось. Это маленький построившийся вокруг него мир стал для него важнее самой изощренной загадки и вызова для ума, который может создать для него Мориарти.
Игра перестала быть самым ценным.
Когда-то, шесть серий назад, Шерлок поехал с таксистом, только чтобы сыграть в игру и разгадать загадку — адреналиновый маньяк, живущий разминками для ума и чувством опасности. Его, кстати, в тот раз спас Джон, и этим перевернул страницу его истории.
А теперь... Шерлок, в сущности, не хочет играть. Просто слишком хорошо понимает, что выбора, в сущности, у него нет — одна иллюзия оного.
Но он сделал, все-таки сделал то, чего так отчаянно не может простить ему Мориарти.
Он вырос.
Питер Пэн приземлился, и Джиму больше не с кем играть, вот незадача.
В изощренной логике из бывшего общего мира Шерлок там, на крыше, играет нечестно. Но причины этого описываются одной точной цитатой, которая забавно параллелится, пусть и сказана совсем не про то. "Telling that would be playing fair. I'm not playing anymore." Шерлок больше и не играет. Он отыгрывает навязанную партию, и ему вовсе необязательно побеждать. Достаточно выжить, и спасти тех, кто ему дорог.
Ему не жалко отдать на откуп «старомодному сказочному злодею»... себя, великого детектива Шерлока Холмса. Знаете, а ведь раньше ему было бы сложнее, раньше оно было ценнее — это было все, чем он был.
А теперь он вырос из этого образа, и ему не жалко с ним расстаться, как змее со старой кожей.
Не жалко потерять славу, признание и веру других в его гениальный ум. Он нашел более ценное.
Много кто говорил, что его последнее сражение с Мориарти — это сражение с собственным двойником, и это действительно так. Когда-то они были ужасно похожи.
Но Шерлок пошел дальше.
И это прекрасно.